ユ・ヒョンモク生誕100周年記念回顧展/ユ・ヒョンモク生誕100周年記念推進委員会
韓国ブックメーカーオッズアーカイブシネマテークKOFA第2回『男の息子』が最後の上映作品に輝く
文：イ・ゴンヒ（ブックメーカーオッズコラムニスト）
2025年はユ・ヒョンモク監督の生誕100周年を迎える重要で意義深い年である。ユ・ヒョンモク生誕100周年記念事業推進委員会は6月26日から7月5日まで、韓国ブックメーカーオッズアーカイブと共同でユ・ヒョンモクの代表作を上映した。オープニング作品として、南北間のイデオロギー対立におけるシャーマニズムを通じた傷の治癒と和解の可能性を探った<雨季>を皮切りに、<ミス・バレット>、<金薬国の娘たち>、<殉教者>、<カインの末裔>、<文礼記>、<春蒙>、<あなたと永遠に>、<三世代の公妻>、<学校>が上映された。トリップ＞、＜アネモネ＞、そして最終日は＜サン・オブ・マン＞の上映で回顧展は終了した。
1956年に<クロスロード>でデビューしたユ・ヒョンモク監督は、1994年の<アネモネ>まで計44本の作品を監督しており、その作品数は他の監督と比べて決して多いとは言えない。しかし、ユ監督が解放後、韓国ブックメーカーオッズ史上に巨人として堂々と立つことができたのは、量的な側面ではなく、質的な側面によるものだと言えるだろう。代表作<Missing Bullet>で韓国リアリズム映像美学の巨匠としての地位を確立し、韓国ブックメーカーオッズ芸術の精神的父としての地位を確立した。
ユ・ヒョンモク監督は、代表作<ミス・バレット>(1961)で、神不在の時代をさまようしかない人間たちの「あてのない弾丸」を非常にリアルに描いている。神の存在に対する絶え間ない苦痛と懐疑は、彼の<殉教者>(1965)と<人の子>(1980)でも続いている。
キム・ウングクの小説『殉教者』とイ・ムニョルの小説『人の子』をユ・ヒョンモク監督が15年ぶりにブックメーカーオッズ化した同名のブックメーカーオッズは、テーマと題材の延長線上にある。ただし、結末の迎え方は全く異なります。 <殉教者>は、神の不在にもかかわらず、戦争という極限状況で苦しむ無知な人々(信者)に救いの希望をもたらすために、主人公シン牧師(キム・ジンギュ)が自ら苦しみの十字架を背負う場面で終わる。
しかし、<人の子>では、主人公ミン・ヨソプ(ハ・ミョンジョン)は神の沈黙に抗議し、神の不在を主張するが、最終的には神の腕の中に避難することで救いの意味を理解することになる。目と耳を失った人は神の存在を見ることができず、神の声を聞くこともできません。この結末は、ブックメーカーオッズ<殉教者>で示された救いの視点をさらに深めたものであり、神の摂理による救いへの願望を明らかにしたものと見ることができる。
ミン・ヨソプは将来有望な神学生であったが、ある時点でキリスト教の正統な教義を否定していた。ヨソプは、自分が「人の子」と呼んでいるイエスが実際には現実からかけ離れていて、あの世に沈んでしまっているという事実に不満を抱き、本物の人の子である「アハス・ペルツ」に恋をします。彼はいわゆる実践神学に専念しました。
また、ヨソプは「魂の救い」ではなく「肉体の救い」を追求します。彼は、愛し世話している孤児の少女ハンナがハンセン病を患っており、そのせいで体が腐り、もろくなってしまうという事実に抵抗しています。彼は売春婦と関係を築き、彼らを社会の冷たさや軽蔑から救おうとします。さらに、彼は教会の長老の妻と肉体的な快楽にふけることで世俗的な安らぎを得ることで自己正当化を求めます。
ヨソプは、ユダ役を演じる高弟チョ・ドンパルとともに「人の子」という実践的なコミュニティを立ち上げます。彼は、ハンセン病患者、日雇い労働者、視覚障害者、孤児、売春婦、病人など、誰にも頼れずに世界中をさまよう人々で構成されるコミュニティの精神的リーダーになります。同時に、私たちはこの地上に真の救いが達成されることを宣言します。彼は夢見ていたいわゆるユートピアに到達した。
しかし、時間が経つにつれて、ヨソプは自分が彼らのためにしたことは物質的な食べ物を提供しただけではないかと疑念を抱くようになります。むしろ、ハンセン病患者だったアンナが、困難な困難の中でも神に信頼して生きる姿に感心します。また、盲人は太陽の存在を否定することで新たな洞察を得る。それは、ヨソプが長い放浪の末、神のもとに戻り、魂の救いを見つける瞬間です。 長い絶望と放浪の末、ついに神の救いを見つけたヨソプは、高弟ドンパルの剣に刺されてしまう。
ドンパルに殺されたとき、ヨソプの表情はなぜあんなに穏やかなのでしょうか?彼は決して死を恐れませんでした。それはむしろ、神の存在を確信して安らかな死を迎えることによる「新たな救い」の希望を垣間見ることができた。一方、救いの対象だった恩師ヨソプを刺殺したドンパルは絶望と怒りで叫び、その表情は苦痛に満ちていた。彼らの異なる宗教的価値観と神の存在に対する反応は、1980年代を前にした現代の極度の混乱と対立を象徴する光景のようでした。
このように、評論家のピョン・インシク氏は、ユ・ヒョンモク監督がブックメーカーオッズ『人の子』を通じて、長い絶望と放浪の中で悟った神の存在と人間の救いのメッセージを示したことについて、次のように論じている。 「生まれた時からキリスト教の教育を受け、キリスト教の影響を深く意識しながらも、人間の本質を追求した問題作を次々と世に送り出してきたユ・ヒョンモク監督は、常に『絶望による救いと自己完成』を人生観とし、それを作品に投影するという使命を放棄できなかった。」 (ピョン・インシクブックメーカーオッズ評論集『ブックメーカーオッズへ、未来へ』53-54頁)
今年生誕100年を迎えるユ・ヒョンモク監督のブックメーカーオッズ芸術の偉大な功績を振り返るとともに、彼のブックメーカーオッズ精神を引き継ぐ優秀な若手ブックメーカーオッズ学生たちの今後の活躍を期待したい。
文：イ・ゴンヒ（ブックメーカーオッズ監督、ブックメーカーオッズコラムニスト）