文、写真=イ・ゴンヒブックメーカー入金不要 ボーナス監督、ブックメーカー入金不要 ボーナスコラムニスト
◇2025年ノーベル文学賞の代表作、ラズロ・クリスナホルカイ著『サタンタンゴ』
有名なハンガリーの小説家ラーズロ・クラスナホルカイは、1985 年に最初の小説『サタンタンゴ』を出版して以来、数多くの小説や短編小説を出版し、国際文学賞やハンガリー文学賞をいくつか受賞しています。
彼のデビュー作である<サタンタンゴ>は出版後すぐに大成功を収め、ハンガリー文壇の中心的な作家として浮上しました。その後同名でブックメーカー入金不要 ボーナス化されて話題となり、再度英訳されてブッカー賞を受賞した。クルスナー・ホルカイ氏は今年、代表作『サタン・タンゴ』で2025年のノーベル文学賞を受賞したが、スウェーデン・アカデミーは彼の作品世界を「終末的な恐怖の真っただ中で芸術の力を再認識させる力強く予言的な作品の世界」と評価し、選考の背景を明らかにした。
ブックメーカー入金不要 ボーナス<サタンタンゴ>は、2025年ノーベル文学賞を受賞したハンガリーの小説家ラズロ・クラスナホルカイの原作をベラ・タール監督がブックメーカー入金不要 ボーナス化した作品です。
438 時間のブックメーカー入金不要 ボーナス <サタン タンゴ> を監督したベラ タール監督は、<破滅> (1988) から <トリノの馬> までのシナリオで協力するなど、長年の友人であり同志とブックメーカー入金不要 ボーナスの制作に取り組んできました。
◇ ハンガリーの巨匠ベラ・タール監督による白黒ブックメーカー入金不要 ボーナス
ハンガリーのブラ・タール監督は、その独特の白黒撮影、長回し、そして長い時間とゆっくりとした美学で世界中のブックメーカー入金不要 ボーナス評論家から絶賛を受けています。長編デビュー作『ファミリー・ネスト』（1979年）を皮切りに、代表作に『ダムネーション』（1988年）、上映時間438分の『サタン・タンゴ』（1994年）、わずか39カットの『ヴェルクマイスター・ハーモニー』（2000年）、『フロム・ロンドン』などがある。彼は、『ロンドンから来た男』（2007年）や遺作『トリノの馬、トリノの馬』（2012年）など、30年以上にわたって独自のブックメーカー入金不要 ボーナス美学を実現してきた巨匠として知られている。
ジョルジュ・シモン原作の『ロンドンから来た男』(2007)は2007年カンヌ国際ブックメーカー入金不要 ボーナス祭の公式コンペティション部門に招待され、遺作となった『トリノの馬』は2011年ベルリン国際ブックメーカー入金不要 ボーナス祭で銀熊賞、2012年パームスプリングス国際ブックメーカー入金不要 ボーナス祭で国際ブックメーカー入金不要 ボーナス批評家協会賞を受賞するなどそのクオリティが認められ、世界的に有名となった。ブックメーカー入金不要 ボーナス祭では熱狂的な招待と歓声の中上映された。
◇ 7時間の長編ブックメーカー入金不要 ボーナス『悪魔の<サタン・タンゴ>』は人間の存在と喪失感を最も根本的に再現している
ベラ・タールの<サタン・タンゴ>は、過去20年間のハンガリーの芸術ブックメーカー入金不要 ボーナスの中で最も驚くべき成果です。このブックメーカー入金不要 ボーナスは、1970年以降のミケランジェロ・アントニオーニ監督のブックメーカー入金不要 ボーナス形式の特徴である、人間の存在と喪失感を再現した作品の中で最も過激なブックメーカー入金不要 ボーナスと言われています。
ベラ・ターは、長年の友人であり同志でもある原作小説家のラズロ・クラスナホルカイと主に協力して脚本を完成させた。彼の主な関心は経済的に貧しい人々の生活を照らすことであった。実際、彼は社会的現実を描くよりも、そのような状況の中で部分的に明らかにされる人間関係に焦点を当てることに愛情を注ぎました。
ベラ・ターの<サタン・タンゴ>が「悪魔の傑作」と呼ばれるのはなぜですか?傑作というよりも悪魔の印象が強いからである。 <サタンタンゴ>の中で最も悪名高いシーンは、狭くて散らかった家で医師が演技するシーンだ。 30分以上かけて、その巨体で医師が観察したり、書いたり、本を読んだり、居眠りしたり、トイレに行ったり、酒を飲んだりする様子が描かれている。
◇ ゆっくりとした単調な時間の連続を通して人間存在を探求する
<サタン タンゴ> は、非常に優れたスタイルで悪魔的な要素を盛り込んだ風刺ブックメーカー入金不要 ボーナスです。背景は秋の雨の日です。集団農場の人々が大惨事に直面する中、陰謀、夢、裏切りに巻き込まれた人々を解剖します。観客の注意を長期間同じ空間に留めておくことで、人々を人生の関係性の中に没入させます。
<サタン タンゴ>は、まだ英語に翻訳されていないラズロ クラスナホルカイの原作小説に基づいており、主に数人の登場人物の内なる独白で構成されており、6 つの詩からなる 2 つのグループが交互に切り替わる方法で構成されています。ベラ・タールは、このブックメーカー入金不要 ボーナスは原作小説のタンゴのステップ（6歩進んで6歩下がる）からインスピレーションを得たと明かしており、このアイデアはブックメーカー入金不要 ボーナスを構成する12のセクションや、精緻に構成されたカメラの動きや長回しにはっきりと反映されている。
このブックメーカー入金不要 ボーナスは 1 つのコミュニティに焦点を当てており、孤立した人間の行動を 3 つの顕著なシーケンスで描いています。それらの中で最も有名で不気味なものは、非常に凶暴なように見える若い女の子と猫の絵です。非常にリアルに描かれたこれらのシーンのほかに、もう一つのシーケンスは老医師の動きです。カメラは、深酒に酔った老医師のゆっくりとした体の動きを丸一時間映し続けます。
監督のユニークな演出能力は、観客に非常に馴染みのない体験を与えながら、新たな発見をもたらす力を持っています。このブックメーカー入金不要 ボーナスは 7 時間 15 分ありますが、退屈することも、予想がつかないこともありません。
◇ スローペースと単調な時間の継続 / 破壊された第三幕構造
<サタン タンゴ> を見ている一部の観客にとって、なぜこのブックメーカー入金不要 ボーナスが 7 時間以上も続く退屈な旅を続けなければならなかったのか理解できないのは当然かもしれません。しかし、ゆっくりとしたペースと単調な時間の長さはラズロ・クラスナホルカイの小説の重要な特徴であり、ターはこの必然性を彼と共有しています。
従来のハリウッドブックメーカー入金不要 ボーナスや一般の商業ブックメーカー入金不要 ボーナスは、テンポの速い現代的な演出手法を示しています。これはベラ・ターの世界とは結びつかない、まったく別の表現方法です。むしろ、ベラ・タールは、登場人物たちをそれぞれのゆっくりとした時間の中で探求し、普遍的な時間の概念を超えて、新たな実存の問題を掘り下げています。それは、時間をゆっくりとしたリズムで進行させると同時に、時間の概念を破壊するもう一つの実験です。
観客は徐々に無意味になっていく時間に没頭します。 <サタンタンゴ>は、既存のブックメーカー入金不要 ボーナスの単調な三幕構成をすでに破壊したブックメーカー入金不要 ボーナスです。
このため、<サタンタンゴ>に出演する俳優たちはプロの俳優ではなく、実際には独特の容姿と個性を持った芸術家です。作曲家、ブックメーカー入金不要 ボーナス監督、撮影監督、画家、作家、舞台美術家などが登場し、彼らの謎めいた秘密が観客に新たな緊張感を生み出します。
彼らが置かれている環境は悲劇的で惨めに見えますが、そこには独自の際立った特徴と利点があります。彼らはすでに世界から遠く離れているかのように、必然的にここに来て離れることができません。
ベラ・タールは、タルコフスキーの<破滅>や<サタン・タンゴ>よりもはるかに洗練されたミザンシーンとカメラの動きで何か新しいものを提示することで、ブックメーカー入金不要 ボーナスの焦点をリードしています。決して商業カテゴリーと並んで認知されているカテゴリーではなく、むしろ個人主義的な非主流カテゴリーに近いと言えるでしょう。その観点からすると、ベラ・タールのブックメーカー入金不要 ボーナスは、音以前のサイレントブックメーカー入金不要 ボーナスの純粋さを目指している。前衛が示した白黒ブックメーカー入金不要 ボーナスの芸術的価値を再確認するターのブックメーカー入金不要 ボーナスは、<破滅>から始まり<サタンタンゴ>と続き、その驚くべき成熟度を裏付けている。
彼のブックメーカー入金不要 ボーナスは通常、暗く陰鬱な雰囲気を持っています。さらに、作品の登場人物たちは、陰鬱で不毛な環境の中で混乱と絶望に陥る疎外された人々である。これに対する彼の答えは明らかです。彼はごく普通の人々の姿を見せるのが好きです。現実のすべての人々がヴァニティ・フェア（有名なファッション雑誌）に登場する人々であるとは限らないので、私はそのような人々の尊厳を描くのが好きです。
多くのメディアは一般人に注意を払わず、軽蔑していますが、彼にとって彼らは最も重要な人々です。彼は、誰もが人生は一度だけであり、彼らの人生がどのように進歩するかは重要ではないと抗議します。だからこそ時間が必要であり、ブックメーカー入金不要 ボーナスの中の長い時間の過程は真実なのかもしれない。
<サタン タンゴ>の白黒ビデオは、現代的な意味での新しい破壊の美学です。世界のすべてが狂おしくカラフルな色彩で露光されるからこそ、白黒フィルムの力がダイナミックに輝くのです。だからこそ、彼がこだわる白黒映像は人間の実存を掘り下げる有効な表現手段であり、当代の傑作として輝く〈サタンタンゴ〉を生み出した。
ハンガリーの社会現実を反映する彼のブックメーカー入金不要 ボーナスの力はリアリズムです。商業ブックメーカー入金不要 ボーナスの多くは、起承転結の三幕構成で展開し、出来事や登場人物を体系的に組み立てることで挑発性やセンセーショナルさを強調するものが多い。しかし、彼のブックメーカー入金不要 ボーナスは、そのような緻密な構造や典型的なキャラクターを強調するブックメーカー入金不要 ボーナスとはまったく異なります。アートブックメーカー入金不要 ボーナスだけが持つ独特の色彩の中でも、ベーラ・タールは特にユニークな作家です。
<サタン タンゴ> は、広告の猛烈なリズムとデジタル メディアの加速を嘲笑しています。時間のゆっくりとしたペースは、かなり荒々しく反抗的なように見えます。挑発的な現代ブックメーカー入金不要 ボーナスの整然としたプロット構造を超えたブックメーカー入金不要 ボーナスである<サタンタンゴ>は、1990年代のブックメーカー入金不要 ボーナス文化に由来する既存の現象に対して非常に抵抗力があります。ペースを崩してゆっくり進みます。ゆっくりと、しかし真実を剥がしていきます。硬くなった皮膚を深く掘り下げます。それは私たち全員の中に忘れられていた触覚を呼び起こすでしょう。
文、写真：イ・ゴンヒ（ブックメーカー入金不要 ボーナス監督、ブックメーカー入金不要 ボーナスコラムニスト）